岩波書店 2024年 ソフトカバー 226ページ 四六判 縦188mm 横129mm 厚さ21mm - 内容紹介 - 幼い頃から和歌山の森と図鑑に遊び、アメリカでの学生生活やキューバでの冒険旅行後に渡英。大英博物館に通いつめ、帰国後は粘菌などの研究や、故郷の森の保護運動で知られる南方熊楠。残された豊富な一次資料から、「楽しさ」に満ちたその生涯を再現し、天才・奇才として捉えられがちな熊楠像を覆す、画期的評伝！ 目次 　はじめに　宇宙の「楽しさ」を求めた人 　南方熊楠略年譜 第1部　熊楠さん、図鑑の世界に目覚める 　1　「神童クマグス」、江戸の図鑑に夢中になる 　2　『和漢三才図会』を生涯の友とする 　3　図鑑をフォークロアとして読み替える 　4　博物学をこころざし、ダーウィンの進化論に驚嘆する 　5　新時代の上野で動物園と博物館に通う 第2部　熊楠さん、世界の森をかけめぐる 　6　アメリカに向かう船上でワニについて聞く 　7　サンフランシスコでニワトリの鳴き声に悩まされる 　8　森と湖に囲まれたアナーバーで人生について考える 　9　ミシガン大学博物館で奇妙な動物の剝製を観察する 　10　フロリダ、キューバへの冒険の旅に出る 第3部　熊楠さん、生きものを見つめる 　11　ロンドン動物園で生命に対する思索を深める 　12　ピーター・ラビットの作者とニアミスする 　13　那智の森の奥深くへわけ入る 　14　「南方マンダラ」の構想からエコロジー思想にたどり着く 　15　昭和天皇との出会い。そして田辺で生涯を終える 　　参考文献 　　おわりに - 著者プロフィール - 松居 竜五 （マツイ リュウゴ） （著/文） 松居竜五(まつい・りゅうご) 1964年京都府生まれ．東京大学大学院総合文化研究科博士課程中退．論文博士(学術)．東京大学教養学部留学生担当講師，ケンブリッジ大学客員研究員などを経て，現在，龍谷大学国際学部教授，南方熊楠顕彰館館長． 著書に『南方熊楠，一切智の夢』(朝日新聞社．小泉八雲賞奨励賞受賞)，『南方熊楠――複眼の学問構想』(慶應義塾大学出版会．角川財団学芸賞受賞)，共著書に『達人たちの大英博物館』(講談社選書メチエ)，共編著書に『南方熊楠大事典』(勉誠出版)など，共訳書に『南方熊楠英文論考[ネイチャー]誌篇』『南方熊楠英文論考[ノーツアンド クエリーズ]誌篇』(集英社)がある．

灯光舎 2024年 ハードカバー 218ページ B6変形判 縦183mm 横130mm 厚さ15mm - 内容紹介 - 京都で小説を書き続けた二人の作家のなにげない日々。 『利休にたずねよ』を著し、2014年に早逝した京都ゆかりの歴史小説家・山本兼一。彼の妻にして児童書作家・文筆家の山本英子さんが、亡き夫のおもかげを語り、山本兼一と自身の人生を綴ったエッセイ集。 本書の前半では、10年前に亡くなった夫・山本兼一さんが残した取材ノートや手帳を改めて紐解き、自身の記憶を重ねて夫のありし日が語られます。後半になると、次第に内容の主軸が英子さん自身に移り、自身の思い出に残る本や児童書を書くきっかけとなったエピソード、夫への葛藤などが織り交ざったライフストーリーが展開していきます。 「道に迷いそうになったら、日本を探して歩くといい」と語り、この世を去る直前まで物語を書き続けた作家・山本兼一。 子どもたちに、自分のなかの「好き」を大事にして人生を歩んでほしいと想って筆をとった山本英子。 職業作家としての道を歩み、悲喜交々の暮らしのなかでひたむきに楽しく物語を書き続ける二人の日々が、私たちの日常の足跡と重なり、好きなこと、自分のやりたいことを見つめるきっかけを与えてくれるような一冊です。 本書を刊行する2024年は、山本兼一さん没後10年です。 【山本兼一さんの経歴と主な著書】 1999年『弾正の鷹』で小説ＮＯＮ創刊150号記念短編時代小説賞佳作。 2004年『火天の城』で第11回松本清張賞を受賞。 2009年『利休にたずねよ』で第140回直木三十五賞を受賞。 2012年第30回京都府文化賞功労賞受賞。 2014年逝去。 ◆主な作品 『白鷹伝　戦国秘録』 『信長死すべし』 『千両花嫁 とびきり屋見立て帖』 『いっしん虎徹』 『狂い咲き正宗』など - 目次 - 職業は、作家　　 挑んだ松本清張賞　　 直木三十五賞、候補は三回　　 善福寺川で悩む　　 決意は賀茂川で　　 キミは文学を知らない　　 シークエル - 前書きなど - 【決意は賀茂川で】より わたしは、中学一年生のときに初めて「空気を読む」ことを学んだ。きっかけは多くの女子が夢中になるものに、自分が惹かれていないことに気がついたからだ。流行のファッション、当時の人気のアイドル、みんなが語っていた憧れの職業……。孤立がいやで、自分の気持ちをごまかしていた。自分の「好き」はまわりの顔ぶれを見て隠したり出したりして過ごしていた。 中学校を卒業したわたしは、地元から離れた私立の女子校へ進学した。通学に１時間ちょっとかかったその学校は、小学校から短期大学まであった。高校の入学式では中学校から内部進学した子たちがにぎやかで、威圧されているようだった。教室に入って驚いた。一クラス５０人学級だ。中学時代の女子は２０人ほどだったから……２・５倍も空気を読まなければいけないのか……。わたしは緊張でクラクラしたことを覚えている。当時のわたしはどんな計算をしていたのだろう？ 入学してわかったことは、この学校の服装基準、生活面の規則が恐ろしくきびしいことだ。大変な学校に入ってしまった……。これからの生活が不安だった。毎週細かな服装検査を受けていた。これをクリアすると、みんな同じような雰囲気になっていく。個性がみえなかった。 それから数か月経ち、学校に慣れてくると一人ひとりがみえてきた。運動の強豪校なので、インターハイ出場をめざし部活動に専念している子がいるのは知っていた。が、ほかにもいろんな子がいる。あらゆる女子キャラがそろっていた。大学進学のため予備校へ通っている子、音大をめざしレッスンに励む子、竹下通りで踊る「ロックンローラー族」「タケノコ族」のメンバー、テレビ番組でアイドルのうしろで踊るタレント志望の子、声優志望のアニメファン、演劇部でオリジナル作品に挑戦している子、男子校の生徒に人気のちょっとヤンチャな女子グループ……。ここの女子たちは、それぞれの「好き」にまっしぐらだった。 今、当時を考えると、この学校が特別だったわけではない。１クラス５０人で１３クラス、１学年６００人以上！　人数が多いから、いろんな子に出会えただけだ。これだけ多いと、自分のマイナーな「好き」を口にしても「それ、知ってる！」という子もいるだろう。わたしは、当時の定番、雑誌の切り抜きが挟めるクリア下敷きに好きなロックバンドの切り抜きを挟んでいた。それを目立つよう机の上に置いた。ドキドキしたけれど、ワクワクしてた。 「えっ、これってピンク・フロイド？　こんな誰も知らないようなの聴くんだ！」 にぎやかで苦手と思っていた、付属中学から進学してきた子が、下敷きを見て楽しそうに話しかけてきた。 「プログレが好きなんだ。カッコイイバンドも好きだよ……」 「ピンク・フロイドって一度聴いてみたかったんだ。今度ＬＰ貸してくれる？」 楽しい会話が始まってた。納得いかないおかしな校則に縛られ、窮屈だった高校生活だったけれど、楽しく学校へ通えたのは「好き」を気兼ねなく話せる友だちがいたからだ。 中学と高校に違いはない。なのに中学生のときのわたしは、自分で勝手に身構えて、隠していた。自分の「好き」を大切にしていなかった。 　 あのときのわたしのように、他人の反応を考えすぎて好きなことを好きでいられない、そんな思いをしている子は、たくさんいるんだろう。その窮屈な気持ちを物語で楽にできたら、そんな小説が書けたらいいな。そう考えていた。 - 版元から一言 - 　「灯光舎　本のともしび」が一区切りして、今度は「本と人生」という新しいシリーズを始めたいなと漠然と考えていた時、山本英子さんとのご縁があった。 ある日、京都の某所で自分の古本を見せびらかしていたときに「あ、山本兼一の小説がある」と言って『花鳥の夢』の文庫を手にした人がいた。僕はすぐさま「山本兼一の小説が好きなんです」と声をかけた。 　べらべらと山本兼一の小説を自分勝手に語ってその方との話が広がっていくうち、その人も山本兼一の小説をよく知っていて、たまたま苗字も同じで、その方も児童書を書く作家さんで、とだんだん箱の蓋が開かれるようにその方の素性がわかってきて、最後に「じつは、山本兼一の妻です」という言葉を聞いた時には、僕の方の血の気が引いた。僕はたじたじの態で名刺を交換させてもらって、さようならと言って家に帰った。 　それから数か月が経ったころ、ずっと念頭にある「本と人生」の企画を動かしたくなってきて、第1弾をだれに頼むかと考えていた時に、山本さんのことを思い出した。 パソコンを広げて手紙でも認めようかと思ったが、企画のタイトルからしてなんだかあやふやな、雲をつかむような内容でうまく説明ができない。これは会って話を聞いてもらうにかぎると思って「つくもようこ」と書かれた名刺にあるアドレスへ連絡を入れた。 山本さんから、物を書くときによく居座っている喫茶店があるからそこへいらしてください、と連絡をもらって会うことになった。 　「まあ、どういったことを書いたらいいのかよくわかないけれど、ちょっと試してみましょう」と言ってもらい、何度か目次構成のやりとりをして、山本さんの尽力のもと数か月後にはたたき台となる原稿が届いた。 その間、生前に山本兼一さんが仕事場としていたお部屋を拝見したり、『利休にたずねよ』関連の資料なども見せてもらったりして、夢見心地の気分が抜けきらず、肝心な本づくりを時々忘れてしまうことがあった。 　それが、ちょうど2年前の話。山本さんとご縁があってから、僕の方が遅くなってしまって、今年の春にようやっと本の形に収まって皆さまへお届けできる塩梅となった。 　昨年、山本さんから最終の原稿を受け取ったときに「2024年は、ちょうど10年、山本兼一没後10年」と言われた。お互いに意識したわけではないが、この偶然にはやっぱり感慨深い気持ちになる。 - 著者プロフィール - 山本英子 （ヤマモトヒデコ） （著/文） 1963年千葉県柏市生まれ。 編集プロダクション勤務を経てフリーランスライターとなる。1992年より京都市在住。 2006年、講談社青い鳥文庫から「つくもようこ」の名前で『魔女館へようこそ』を刊行して児童書作家デビュー。 他の著書に『パティシエ☆すばる　パティシエになりたい！』『ねこやなぎ食堂』『イケバナ男子』など。

書肆侃侃房 2024年 ソフトカバー 208ページ 四六判 - 内容紹介 - エドワード・サイード没後20年 文学、音楽、パレスチナ問題など分野横断的に論じた批評家、エドワード・サイード。ポストコロニアル批評の先駆者として『オリエンタリズム』などの著作を残した。イスラエルによるガザへの軍事攻撃が激化。いまサイードの著作が読みなおされている。彼にとって、批評とはどのような営為だったのか？　没後20年をむかえた今、その思考の軌跡をたどりつつ、現代社会における批評の意義を問う。 【エドワード・サイードとは？】 1935年、エルサレム生まれ。幼少期をカイロで過ごす。ハーヴァード大学で博士号を取得。その後、コロンビア大学で比較文学を教えつつ、パレスチナ解放運動にかかわる。主著『オリエンタリズム』は、人文学の学問領域の再編をうながす画期的な著作。2003年、ニューヨークで逝去、2023年に没後20年を迎えた。 - 著者プロフィール - 中井亜佐子 （ナカイ アサコ） （著/文） 1966年生まれ。一橋大学大学院言語社会研究科教授。専門は英文学。オクスフォード大学博士課程修了（D.Phil.）。著書に、『日常の読書学――ジョゼフ・コンラッド『闇の奥』を読む』（小鳥遊書房、2023年）、『〈わたしたち〉の到来――英語圏モダニズムにおける歴史叙述とマニフェスト』（月曜社、2020年）、『他者の自伝――ポストコロニアル文学を読む』（研究社、2007年）など。翻訳に、ウェンディ・ブラウン『いかにして民主主義は失われていくのか――新自由主義の見えざる攻撃』（みすず書房、2017）など。

青土社 2024年 ソフトカバー 462ページ - 内容紹介 - いつでも、どこでも、ずっと谷川俊太郎 なぜ谷川俊太郎には一見して批評が似つかわしくないように思われるのか、それは現代を生きる詩人としておそらくもっとも一般に普及した存在だからだろうか、谷川俊太郎を批評しよう、そうあっさり呼びかけるのはもしかしたら谷川俊太郎自身かもしれない、「谷川俊太郎による谷川俊太郎の世界」（『ユリイカ』1973年11月臨時増刊号）が試みられてから50年、谷川俊太郎によるのではなく、谷川俊太郎に向かっていく。92年目の谷川俊太郎。 line2.gif 総特集＊92年目の谷川俊太郎 ❖始まり 往復詩 2023.12-2024.01――第二信まで ／ 伊藤比呂美×谷川俊太郎 ❖谷川俊太郎の世界へ！ 世界の谷川俊太郎・谷川俊太郎の世界 ／ 連東孝子 谷川俊太郎さんのあとに ／ 藤井貞和 迎えに来ていただけますか……、谷川さん。 ／ 和合亮一 ❖孤独のコスモロジー 『二十億光年の孤独』――孤独の旅の軌跡 ／ ディエゴ・マルティーナ 詩人の中のアトム ／ 田原 勉強すると、谷川俊太郎の言葉が変身する ／ 小笠原鳥類 青空を見つめて死なない――谷川俊太郎について ／ 下西風澄 ❖うたのことば 黙想する谷川さん ／ 小室等 んぱぱ んぽぽ うん うん――「いまここ」をめぐる旅 ／ 原田郁子 この気もちはなんだろう ／ 柴田聡子 ❖谷川俊太郎が聞こえる 歌う谷川俊太郎、そのプロテスト ／ 坪井秀人 校歌の宇宙 ／ 細馬宏通 扱いやすさの罠の前で ／ 森山至貴 子どもの詩人・谷川俊太郎 ／ 周東美材 ❖採録 今更、谷川俊太郎――谷川作品をめぐるシンポジウム ／ 伊藤比呂美×尾崎真理子×高橋源一郎×マーサ・ナカムラ×四元康祐 ❖谷川俊太郎を再演する 「詩」を書くよりも ／ 奥山紗英 谷川俊太郎に共振する――シンポジウム「今更、谷川俊太郎」学生パフォーマンス解題 ／ 廣瀬楽人 ❖詩人と読む 快楽主義者の詩学 ／ 大崎清夏 谷川俊太郎だけが詩人なのであって、他に詩人なんていないのかもしれない ／ 岩倉文也 谷川俊太郎と日本語と私 ／ 佐藤文香 ❖詩論という試論 狂暴な無垢――谷川俊太郎の詩を読む ／ 鳥居万由実 谷川俊太郎とはなにか ／ 佐藤雄一 谷川俊太郎の余白に ／ 久谷雉 詩における時間性をめぐって――わたしの谷川俊太郎論 ／ 小野絵里華 ❖創作〈1〉 小説による「朝のリレー」 ／ 福永信 ❖言語学／詩学／文献学 谷川俊太郎の日本語 ／ 今野真二 グラドゥス・アド・パルナッスム――谷川俊太郎の詩のかたち ／ 中村三春 リズムと調べ、あるいは音律 ／ 工藤貴響 谷川俊太郎の詩をどうやって読めばいいか ／ 加藤邦彦 ❖本に飛び乗る ボート ／ 奥村門土（モンドくん） 谷川俊太郎さんと出会い直す ／ 矢萩多聞 「谷川俊太郎 絵本★百貨展」に「百貨店」と「百貨典」 ／ ゆめのゆき ❖かたちあるもの しずかでにぎやかな絵本 ／ 寺村摩耶子 メディア装置と谷川俊太郎 ／ 和田敬 再論・谷川俊太郎とテレビドラマ ／ 瀬崎圭二 詩に詩を乗せる――『ピーナッツ』と谷川俊太郎 ／ 三浦知志 宇宙はわらうか――表情制作論としてのキャラクター、絵文字、詩 ／ 布施琳太郎 ❖創作〈2〉 ゲゲゲの俊太郎――あるいは闇の谷川俊太郎の錬成 ／ 山田亮太 ❖この国の詩人 谷川俊太郎の愛国詩――ロスト・ジェネレーションの感動 ／ 田口麻奈 哲学・文学・ヒューマニズム――谷川徹三についてのエッセイ ／ 山口尚 戦後文学における「励まし」としての谷川俊太郎――大江健三郎を参照項に ／ 菊間晴子 擦れ違う世界認識――谷川俊太郎と寺山修司 ／ 堀江秀史 とめどない実験 ／ 髙山花子 ❖谷川俊太郎から見る 定義とその周縁を解く ／ 三瓶玲奈 ラジオアイ ポエムアイ カメラアイ ／ 青柳菜摘 今日も書いている人 ／ 瀬尾夏美 ❖詩の果て、空の果て 宇宙と地球と私、そして――谷川俊太郎の静かな絶望について ／ エリス俊子 言葉になっていない言葉へ――意味を壊し生み出す ／ 西村ユミ 認識絵本の薔薇十字ポイエーシス――谷川俊太郎讃 ／ 高山宏 抽象の亀裂に現れるリアル ／ 郡司ペギオ幸夫 ❖93年目に向かって 〈谷川本〉をめぐる ／ カニエ・ナハ 装丁・レイアウト（目次・扉・見出し）＝矢萩多聞

新潮社 2023年 ハードカバー 208ページ 縦191mm 横132mm 厚さ16mm - 内容紹介 - 数々の名作を世に送り出した小説家夫婦――その人生は、愛とドラマに満ちていた。「結婚したら小説が書けなくなる」。プロポーズをいなす津村を吉村は何度もかき口説いた。「書けなくなるかどうか、試しにしてみてはどうか」。そして始まった二人の人生は、予想外の行路を辿っていく。生活のための行商旅。茶碗が飛ぶ食卓。それでも妥協せず日々を積み重ねる二人に、やがて脚光が……。互いを信じ抜いた夫婦の物語。

みすず書房 2023年 ハードカバー 248ページ 菊変型判 - 内容紹介 - ユダヤ人として戦争の世紀に生まれ落ち、 現実に向かって“なぜ？”と問いつづける少女ハンナ。 『全体主義の起原』『活動的生』を著した 不世出の政治哲学者の生涯を 繊細に、大胆に、描ききる名作グラフィックノベル。 〈これから語られるのは、 ハンナ・アーレントという人物の 生涯についての物語である。 別の時代の、失われた世界の、 失われた国に生まれ落ちた亡命哲学者。 その名前を聞いたことがある人も いるかもしれない。 最後に残る（そして最初からある）疑問。 なぜこの人物は、 おそらく20世紀の最も偉大な哲学者は、 哲学を捨てたのだろうか？ それにもかかわらず、なぜ彼女の思考は、 人類が前に進むための生きた道筋を 示してくれるのだろうか？〉 目次 若きハンナの悲しみ――東プロイセン 割れ目を踏む スピロヘータ 癒しの錬金術 マールブルクの魔術師 恍惚とした真理　1925 「誓います」　1929 ハンナ、第一の逃亡――ベルリン ロマーニッシェス：1933 黒いハバナの葉巻 いかさま裁判開廷中　1933年2月27日 われわれがこの世界の邪魔をする 私に罪を着せないで（その朝帰りのあとで） 無垢の終わり ごく形式的なものです（正午） お断りします（二日後） 無国籍 ハンナ、第二の逃亡――パリ パリで三方面から真理へ迫る　1933 ハンナのパリ、三枚続きの絵――一枚目：愛する人　1936 ハンナのパリ、三枚続きの絵――二枚目：思考する人 ハンナのパリ、三枚続きの絵――三枚目：行動する人 ゲームは進行中　1939年9月1日 1940年5月5日 冬季自転車競技場、フランステクノロジーの勝利！ ギュルスへ　1940年5月23日 1940年6月14日　大混乱の崇高さ 徒歩で 地中海で運が尽きたアテネ 隠れ家を去る　1940年 鍵作戦 午前4時 ポルトボウにて 今がそのときだ 楽園から嵐が吹いてくる ハンナ、第三の逃亡――ニューヨーク 新世界　1941 眉をひそめる 新たなユダヤ的任務完了 この種の真実の語りは 深淵　1943 アーレント主義の起源 ハイデガーの山小屋 マルタの最期と無数の「なぜ」　1951 ヴァルターの染み　1955 メアリー、メアリー：1958 時代の現存在　1958（15分後） リバーサイドのカディッシュ 手すりなき思考――エルサレムとその後 宇宙時代の思想家 市民第1号？ 悪魔とタンゴを踊る：ブエノス・アイレス　1961 複数性にむかってうつむきながら歩く：1968 そして、始まりにおいて エピローグ 読書案内 謝辞 訳者あとがき - 著者プロフィール - ケン・クリムスティーン （ケンクリムスティーン） （著/文） （Ken Krimstein） 漫画家。『ニューヨーカー』『ウォール・ストリート・ジャーナル』『ニューヨーク・タイムズ』『シカゴ・トリビューン』などで漫画を発表。デポール大学やシカゴ美術館附属美術大学で講師を務める。これまで、Kvetch as Kvetch can: Jewish Cartoon（Potter Style, 2010）、『ハンナ・アーレント、三つの逃亡 The Three Escapes of Hannah Arendt』（本書。全米ユダヤ図書賞ファイナリスト、Bloomsbury Publishing, 2018）、When I Grow Up: The Lost Autobiographies of Six Yiddish Teenagers（ワシントン・ポストのグラフィッ クノベル部門年間ベスト10ブック、Bloomsbury Publishing, 2021）の三作を出版、いずれもユダヤ人というテーマにとりくみ、高い評価を受けている。イリノイ州エヴァンストン在住。 ＊ここに掲載する略歴は本書刊行時のものです。 百木漠 （モモキバク） （翻訳） （ももき・ばく） 1982年奈良県に生まれる。専門は政治思想史・社会思想史。現在、関西大学法学部准教授。京都大学大学院人間・環境学研究科博士後期課程修了。博士（人間・環境学）。単著に、『アーレントのマルクス――労働と全体主義』（人文書院、2018年）、『嘘と政治――ポスト真実とアーレントの思想』（青土社、2021年）、共著に『現代社会理論の変貌――せめぎあう公共圏』（日暮雅夫・尾場瀬一郎・市井吉興編、ミネルヴァ書房、2016年）、『生きる場からの哲学入門』（大阪哲学学校編、新泉社、2019年）、『漂泊のアーレント、戦場のヨナス――ふたりの二〇世紀 ふたつの旅路』（慶應義塾大学出版会、2020年）、『アーレント読本』（日本アーレント研究会編、法政大学出版局、2020年）などがある。 ＊ここに掲載する略歴は本書刊行時のものです。

中央公論新社 2023年 中公文庫 ソフトカバー 416ページ 文庫判 - 内容紹介 - 傍観者のような、冷淡な人のように見られるんですが、実生活から見ると、几帳面で、まじめで、あったかい人でした（小堀杏奴）。鴎外・露伴の娘、芥川の息子、谷崎・太宰の妻、漱石の息子と弟子……文豪の家族や弟子が間近に見たその生身の姿を語る。 全集『日本の文学』の月報対談を再編集。 〈巻末付録〉全集『日本の文学』資料 （目次より） 幸田露伴の思い出（幸田文／瀬沼茂樹） 父・森林太郎（森茉莉／三島由紀夫） 文豪鴎外の肖像（小堀杏奴／大岡昇平） 田山花袋とその周辺（田山瑞穂／平野謙） 徳田秋声の人と作品（川端康成／徳田一穂） 文学と実生活（広津和郎／江藤淳） 夏目漱石を語る（夏目伸六／中野好夫） 漱石山房のこと（安倍能成／津田青楓） 漱石先生よもやま話（内田百閒／高橋義孝） 「細雪」のころ（谷崎松子／サイデンステッカー） 有島武郎と長与善郎（里見弴／本多秋五） 里見弴をめぐって（里見弴／伊藤整） 芥川龍之介を語る（芥川比呂志／大岡昇平） 室生犀星の思い出（室生朝子／萩原葉子） 堀辰雄について（堀多恵子／遠藤周作） 女流文学と作家生活（野上弥生子／網野菊） 宮本百合子を語る（湯浅芳子／本多秋五） 太宰治のこと（津島美知子／キーン） ＊ 明治文学を語る（稲垣達郎／瀬沼茂樹） 大正時代と文学（小島信夫／江藤淳） 文学と演劇（山本有三／阿部知二） 伝統と変質（永井龍男／阿部知二） 昭和初期の文壇状勢（井上友一郎／田宮虎彦／河盛好蔵） 反戦文学の屈折（小田切秀雄／立野信之） 戦後文学を語る（大岡昇平／秋山駿）

里山社 2021年 ソフトカバー 160ページ A5判 縦188mm 横127mm 厚さ10mm - 内容紹介 - 『阿賀に生きる』『SELF AND OTHERS』『まひるのほし』『花子』など、優れたドキュメンタリー映画を生み出し、07 年に急逝した映画作家、佐藤真。それまで事件や社会課題を糾弾するのが命題だったドキュメンタリーというジャンルにおいて、「見えない世界」を撮り、問題の本質を炙り出すという方法論は、普遍性をもち、多くの示唆に富んでいた。東日本大震災以後、混迷を極め、脊髄反射とも言うべき言説も飛び交う日本社会で、今もなお深い思考を促す佐藤の映画と言葉のもつ意味を探ろうとする人びとによる対話集。 「本当に特殊なのはそれを見ている自分なんだっていうことに気づかせる映画はなきゃいけないと思う。ドキュメンタリーというジャンルのなかで、日本でそういうことに触れようとしていたのは佐藤さんだけだった」（諏訪敦彦） 目次 小森はるか（映画監督）佐藤真監督の葛藤に救われた 小林茂（映画監督）わからないから撮る 山根貞男（映画評論家）映画哲学者、佐藤真 赤坂憲雄（民族学者）×旗野秀人（「阿賀に生きる」発起人、「冥土のみやげ企画」主催）×小森はるか「福島に生きる」は可能か 旗野秀人×永野三智（水俣病センター相思社） 水俣病発生から「遅れてきた若者」だからできること 神谷丹路（日韓史研究者、佐藤真・妻）プライベートな世界を撮ることに向かった時期 細馬宏通（人間行動学者）意味よりも過程を見ていたい 保坂和志（小説家）見つめられないものこそ日常 諏訪敦彦（映画監督）世界は見渡すことができない　 石田優子（映画監督）彷徨いつづけることを認める 師としての佐藤真

フィルムアート社 2019年 ソフトカバー 432ページ B6判 - 内容紹介 - 草間彌生、ピナ・バウシュ、フリーダ・カーロ、アリス・ウォーカー、ヴァージニア・ウルフ、エミリー・ディキンスン、マルグリット・デュラス、スーザン・ソンタグ、ミランダ・ジュライ── 女性の作家、画家、デザイナー、詩人、アーティストは、いかにして日々「制作」に向かい、「生活」と「仕事」 の折り合いをつけていたのか。 大ヒット作『天才たちの日課』第2弾！　創作に打ち込むクリエイティブな女性たち143人の、惚れ惚れするほど鮮やかな／とても真似できない（してはいけない）ほどユニークな／頭を抱えてしまうほど並外れた、その苦闘が胸に迫る143通りの驚くべき試行錯誤。 それぞれの人物を特徴づける日々の日課や毎日のスケジュール、「仕事のお供」の嗜好品などはもちろん、創作に適した精神状態の保ち方や、自信がなくなったときの対処の仕方、さらにはいかに自分自身の場所や時間を確保したか、偏見や差別をどう乗り越えたかなど、とても他人事とは思えない切実な状況の数々は現代を生きる私たちにも大きなヒントになるはずです。 窮屈で不自由な枠からはみ出そうと格闘するすべての才能あふれる人々に捧げられた、自由と勇気のための福音の書となる1冊！ ◆「私は自分の経験のすべてを物語にすることと引き換えに、悪魔に魂を売ったの」イサク・ディーネセン（作家） ◆「大切なのは規律を守ること。とにかく仕事をやり続ける。そうしたら突然、なにかが湧いてくる──なにかちっぽけなものが。それがどう化けるかはわからない。でも、誰かが明かりをつけようとしているみたいに感じる。すると、また勇気が湧いてくる」ピナ・バウシュ（舞踊家） ◆「私は成功しなくてはならなかった。だから絶対に、絶対にあきらめなかった。バイオリニストにはバイオリンがあるし、画家ならパレットがある。でも私にあるのは私だけ」ジョーゼフィン・ベイカー（ダンサー・歌手） ◆「”休み”という言葉をきくと、不安になるの」ココ・シャネル（服飾デザイナー） ◆「書くことは自分を使い果たし、自分の命を危険にさらすこと」スーザン・ソンタグ（作家・批評家） ◆（スランプにおちいっている作家へ）「なにをしてもいいけど［……］誰かに電話したり、パーティーに行ったりするのはだめ。それをすると、見失った自分の言葉があるべき場所に、ほかの人の言葉が流れこんでくるから。自分の言葉のために隙間を開けて、場所を作る。そして辛抱強く待つ」ヒラリー・マンテル（作家） ◆「黒人の女性が作家の人生を選ぶには、向こう見ずな勇気と、真剣な目的と、文学への献身と、強い意志と、誠実さが必要だ。なぜなら黒人で女性の作家はつねに不利な立場に置かれるからだ。あらかじめ、勝ち目がないように仕組まれている。しかし、いったん賽が投げられたら、もうあとには引けない」マーガレット・ウォーカー（詩人・作家） ---------------------------------------------------------------------------------- 今回、女性だけにフォーカスを当てたことで明らかになったのは、どのようにインスピレーションを受けて創作に生かしたのかということや、常人には理解しがたい儀式めいた日々のルーティンよりも、もっと切実なことが女性にはあった、ということ――。 女性たちは、常に、生活（おもに家庭生活）からくる自分の場所や時間を確保できないという困難と、女性であるがゆえに受ける偏見や差別を乗り越えるという苦闘に、直面させられていた。本書に収録されている143人すべての女性たちの日課を見てみると、その先には、思いもかけないドラマチックな景色が広がっている。 女性が創作を仕事にするためにどれだけ格闘したのか、仕事を続けることがどれだけ困難だったのか。そしてそれはまだ現在進行形の問題といえるだろう。この本は、過去、現在そして未来の、ものをつくり、はたらき、生活していくすべての女性たちの姿を静かに照らしている。 前書きなど この本は2013年〔日本語版は2014年〕に刊行された『天才たちの日課　クリエイティブな人々の必ずしもクリエイティブでない日々（Daily Rituals: How Artists Work）』の続編であり補正版だ。前作では、作家や詩人、画家、作曲家、哲学者、その他の傑出した人々の日々の暮らしや仕事ぶりを簡単にまとめて紹介した。私はその出来に満足していたし、自分と同じように、創作の現場をのぞき見したいと思っていた人たちに読んでもらえてうれしかった。そういう人たちは、ベートーヴェンが朝のコーヒーのために豆をきっちり60粒数えていたことや、バレエの振付家のジョージ・バランシンがアイロンがけの最中に最高のアイデアを思いついていたことや、作家のマヤ・アンジェローが「小さくて質素な」ホテルの部屋で辞書や聖書やトランプやシェリー酒のボトルに囲まれて書いていたことを知っておもしろがってくれた。しかしこの本には、いま思えば、大きな欠陥があった。そこで取り上げた161人のうち、女性は27人しかいなかったのだ。割合にして17パーセント以下だ。 　なぜ、これほど男女の比率にあからさまな差があるまま刊行してしまったのだろう。誰もが納得する言い訳があるわけではないが、前作で私が試みたのは、過去数百年の西洋文化圏で天才や偉人と呼ばれた人々の横顔（プロフィール）を紹介することだった。そしてそれを成功させるためには、「あの有名な天才がこんな平凡な日常を送っていた」という風に、イメージと実像のギャップを示すことが重要だと考えていた。そのために、西洋の有名な作家や画家やクラシック音楽家などに焦点を合わせた結果、残念ながら、対象となる人物の大半が男性になってしまったのだ。がんばって女性の話を見つけようと思わなかったことは、私の想像力が恐ろしく欠けていた証拠で、ほんとうに申し訳なく思っている。 　そこで今回は、前作にみられた男女比のバランスの悪さを遅まきながら解消するとともに、私がもともともくろんでいたことをよりよく実現するために努力した。そのもくろみとは、単にインテリが好みそうな雑学情報を集めるだけでなく、読者にとって実際に役立つ本にしたいということだった。 （「はじめに」より抜粋） - 著者プロフィール - メイソン・カリー （メイソン カリー） （著/文） ペンシルベニア州ホーンズデール生まれ。ノースカロライナ大学アッシュビル校卒業。著書に、個人で運営していたブログ「Daily Routine」を元にした『Daily Rituals』（New York: Alfred A. Knopf, 2013）〔邦訳『天才たちの日課──クリエイティブな人々の必ずしもクリエイティブでない日々』フィルムアート社、2014年〕がある。ロザンゼルス在住。 金原瑞人 （カネハラ ミズヒト） （翻訳） 1954年岡山市生まれ。法政大学教授・翻訳家。訳書は児童書、ヤングアダルト小説、一般書、ノンフィクションなど550点以上。訳書にマコーリアン『不思議を売る男』、シアラー『青空のむこう』、グリーン『さよならを待つふたりのために』、ヴォネガット『国のない男』、モーム『月と六ペンス』、クールマン『リンドバーグ　空飛ぶネズミの大冒険』、サリンジャー『このサンドイッチ、マヨネーズ忘れてる　ハプワース16、1924年』など。エッセイ集に『サリンジャーにマティーニを教わった』、日本の古典の翻案に『雨月物語』『仮名手本忠臣蔵』など。HPはhttp://www.kanehara.jp/ 石田文子 （イシダ フミコ） （翻訳） 1961年、大阪府生まれ。大阪大学人間科学部卒業。金原氏に師事して翻訳関係の仕事にたずさわる。訳書にドイル『シャーロック・ホームズの冒険』『名探偵シャーロック・ホームズ』、アーバイン『小説タンタンの冒険』、シアラー『スノー・ドーム』、ハプティー『オットーと空飛ぶふたご』、ローズ『ティモレオン』（共訳）、アームストロング『カナリーズソング』（共訳）、カリー『天才たちの日課』（共訳）、バーサド＆エルダキン『文学効能事典』（共訳）などがある。京都府在住。